Resenha do livro: 'O diário de moda', de Kate Strasdin

Não-ficção

“The Dress Diary” é um registro íntimo de um guarda-roupa – e de sua época.

A coleção de restos de tecido de Anne Sykes, cuidadosamente preservados em um álbum, documenta não apenas sua vida, mas também a era vitoriana. Crédito...via Pegasus Books

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Por Raissa Grã-Bretanha

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O DIÁRIO DE VESTIDOS: segredos do guarda-roupa de uma mulher vitoriana, por Kate Strasdin

A forma como nos vestimos é uma expressão fundamental da identidade: as roupas funcionam como indicadores de gostos estéticos, valores culturais e status social. Para Anne Sykes, uma inglesa que documentou o seu guarda-roupa há quase 200 anos, as suas roupas são o seu legado.

“The Dress Diary” pinta um retrato vívido da vida do século XIX através das lentes desta história pessoal da indumentária. Suas entradas não são compostas de palavras, mas sim de pedaços de tecido – mais de 2.000 fragmentos têxteis em um álbum encadernado, que, após uma temporada em uma banca do mercado de Camden e décadas de armazenamento, chegou às mãos da historiadora da moda Kate Strasdin. Instantaneamente, ela soube que havia encontrado algo extraordinário.

A manutenção de coleções de um tipo ou de outro era um hobby popular na era vitoriana, mas Strasdin sugere que a razão pela qual este diário de gala em particular foi esquecido (e talvez por que outros semelhantes não sobreviveram) é “a dupla ignomínia de ser sobre experiências em grande parte femininas e sobre vestuário” – preocupações que têm sido historicamente desvalorizadas. Ao contrário dos poucos outros álbuns de recortes têxteis conhecidos – todos centrados num único proprietário – este inclui contribuições de mais de 100 pessoas: amigos, membros da família, conhecidos que conheceram enquanto viviam no estrangeiro. Ao longo de seis anos, Strasdin embarcou numa investigação detalhada para desvendar os mistérios deste diário e do seu guardião - a quem ela identifica como uma certa Sra. Anne Sykes, esposa de um próspero comerciante.

A entrada inaugural comemora o dia do casamento de Sykes em 1838 com um belo retângulo de musselina xadrez branca e um pedaço de renda de bilros. Cada um dos itens a seguir é cuidadosamente anotado, rotulado com nomes, lugares e eventos; fac-símiles dessas páginas do diário são reproduzidos em um encarte colorido.

Como um detetive intrépido, Strasdin segue cada fio e reconstrói a vida de Anne Sykes - tirando o seu tema da obscuridade, ao mesmo tempo que situa a sua história dentro de uma narrativa histórica mais ampla.

Strasdin ilumina uma era da moda – das décadas de 1830 a 1870 – caracterizada por mudanças dramáticas, os retalhos de tecido testemunham “o turbilhão industrial do século XIX com todo o seu ruído, cor e inovação”. O álbum de recortes narra desenvolvimentos influentes como a invenção da máquina de costura, a introdução da gaiola de crinolina e a ascensão da loja de departamentos.

Usando uma combinação de prosa altamente ilustrativa e reproduções de ilustrações de moda, o autor detalha a evolução das silhuetas da moda e nos ajuda a imaginar como os pequenos pedaços de tecido poderiam parecer peças de vestuário completas. Ainda assim, é o contexto sociocultural adicional em torno das práticas de vestimenta da era vitoriana que dá vida aos guarda-roupas dessas mulheres, e ao mundo.

Uma seleção de algodões estampados do guarda-roupa de Sykes atesta a fonte da prosperidade de sua família. Como filha de um proeminente proprietário de moinhos de Lancashire, Anne teve uma educação confortável – que Strasdin contextualiza cuidadosamente no comércio global de algodão. Amostras de sedas de cores claras pertencentes às “Senhoritas Wrigley” evocam vestidos de baile magníficos e falam dos elaborados códigos sociais que governavam o vestuário numa época em que, graças em parte a uma classe média em ascensão, “o vestido tornou-se cada vez mais complexo como um indicador de hora do dia e ocasião.”

Um trio de amostras de tecido em sua maioria preto doadas por Hannah Coubrough marca um período de luto após a morte da mãe de Coubrough, permitindo que Strasdin discuta a etiqueta rígida em torno do “culto ao luto vitoriano que se tornou cada vez mais poderoso à medida que o século avançava”. Enquanto isso, os tons roxos brilhantes dos vestidos atribuídos a uma senhora com o nome apropriado de “Bridget Anne Peacock” anunciam a chegada dos corantes sintéticos – e com eles, uma oportunidade irresistível para discutir aqueles misturados com arsênico, deixando um rastro de verde. vítimas tingidas em seu rastro.