Fotos de Paul McCartney dos Beatles no auge

“1964: Eyes of the Storm”, um livro sedutor de fotografias inéditas de Paul McCartney, começa com um momento de pandemônio. McCartney chama isso de início de uma viagem de montanha-russa, quando “você é gradualmente elevado ao céu. Há uma breve pausa no topo quando tudo é uma antecipação nervosa.”

Então, “o inferno desabou”.

Para McCartney, George Harrison, John Lennon, Ringo Starr e todos os menores de 30 anos entre os 73 milhões de americanos que sintonizaram a CBS naquela noite, aquele momento foi em 9 de fevereiro de 1964, quando os Beatles fizeram sua primeira aparição no “The Ed Sullivan”. Mostrar." É um momento que foi relembrado inúmeras vezes, mas aqui o vemos de um ângulo novo e sincero, graças às lentes de McCartney: uma foto de Starr montando sua “bateria precariamente empoleirada” para um ensaio do show.

John F. Kennedy foi assassinado 11 semanas antes da aparição dos Beatles no Sullivan, e a agonia e o êxtase competiram sem parar desde o lançamento do último álbum da banda, “Let It Be”, seis anos depois.

As fotografias de McCartney de Liverpool, Londres, Paris, Nova York, Washington e Miami são mais íntimas do que qualquer coisa em “The Beatles: Get Back”, o extenso documentário de arquivo de Peter Jackson de alguns anos atrás. McCartney, vivendo com seus súditos praticamente todos os minutos em seu apartamento em Mayfair, na Green Street, nos bastidores, em quartos de hotel e no banco de trás da limusine Austin Princess, era um dos quatro cantos do forte da banda: ele podia espiar por baixo do cobertor. sempre que ele quisesse.

McCartney se interessou por fotos desde que carregou o Brownie da família quando criança. Ele descobriu os deste livro há alguns anos. As fotos, que ficarão expostas até 1º de outubro na National Portrait Gallery, em Londres, foram tiradas com uma câmera Pentax de 35 mm, a maioria em preto e branco, até os meninos chegarem a Miami, quando McCartney repentinamente mudou para cores - um eco do transformação que o mundo inteiro estava começando a experimentar, quando as TVs em cores ainda eram uma raridade na América. (As transmissões em cores não existiam na Grã-Bretanha até 1967.)

As lembranças cuidadosas de McCartney no livro são acompanhadas por alguns outros ensaios, incluindo uma bela recitação das estações da cruz pela professora de história de Harvard e colaboradora nova-iorquina Jill Lepore. As palavras neste volume são tão convincentes quanto as imagens, tornando-o um livro de mesa extraordinariamente bom.

Se você tivesse 13 anos em 1964, como eu, e, como os Beatles, recém-chegado a Londres, você teria um lugar na primeira fila para uma década extravagante. Estar lá naqueles momentos foi o momento de uma vida – a vida de qualquer pessoa.

A onipresença dos Beatles da noite para o dia transformou a cultura jovem (uma nova categoria) em todo o mundo. Mas com os Rolling Stones e o Pink Floyd se apresentando no Marquee Club; Peter Cooke, Lenny Bruce e Barry Humphries no Estabelecimento na Greek Street; David Frost fazendo sátira semanal com Ken Tynan e Bernard Levin na BBC; Trevor Nunn dirigindo na Royal Shakespeare Company; e quatro novos residentes que de repente se tornaram as pessoas mais famosas do planeta, houve um epicentro inegável: “Era a cidade grande”, escreve McCartney. “Era Londres e eu adorei.”

Vinte anos antes, a euforia resultante da vitória na Segunda Guerra Mundial deu rapidamente lugar aos sombrios anos 50, à medida que a Grã-Bretanha se desfazia da sua riqueza e do seu império. Uma invasão imprudente do Canal de Suez selou o seu estatuto de superpotência. Então, de repente, a versão Merseyside do rock and roll que surgiu de quatro habitantes de Liverpudlian de classe média baixa fraturou o sistema de classes e deu à Grã-Bretanha mais influência cultural do que qualquer coisa desde Shakespeare.

A base de tudo foi um gigantesco papel duplo desempenhado pelos afro-americanos. McCartney e Lepore são excelentes neste assunto. Little Richard e Chuck Berry lançaram seus primeiros álbuns em 1957. Juntamente com vários outros artistas negros, eles foram modelos e inspirações para os Beatles e inúmeros outros. McCartney explica desta forma: