Seja uma nota manuscrita ou uma composição musical, Fuchs começa com caneta (cil) e papel

17 de agosto de 2023 | Kimberly Phillips

'A música trata de narrativa dramática e de contar histórias, da mesma forma que uma carta bem escrita'

O compositor e professor de composição musical da UConn Kenneth Fuchs, à direita, trabalha com o maestro britânico John Wilson, no centro, e o músico John Mills, à esquerda com o violino, para gravar "Cloud Slant" com a Sinfonia de Londres. O álbum foi lançado em julho. (Foto cortesia de Benjamin Ealovega)

Mesmo para Kenneth Fuchs, vencedor do Grammy que gravou nos Abbey Road Studios e com a Orquestra Sinfônica de Londres, cada nova peça começa com um esboço – lápis na mão, papel de composição nítido e limpo.

O processo remonta à época em que Fuchs era estudante de graduação e mais tarde jovem músico, quando ele tinha uma caneta-tinteiro nas mãos e começava a escrever cartas para artistas cujas obras o emocionavam: “Querida Martha Graham”, “Querido Leonard Bernstein”, “Querida Helen Frankenthaler.”

“Eu não estava apenas escrevendo uma carta de fã. Não foi, 'Eu amo sua música. Você pode me dar seu autógrafo?' Nunca fiz nada parecido”, diz Fuchs, professor de composição no departamento de música da UConn. “A primeira vez que escrevi para Stephen Sondheim em 1977, no verão anterior ao meu último ano na Universidade de Miami, escrevi o que deve ter sido uma carta manuscrita de quatro páginas dizendo-lhe não apenas por que gostava de seu trabalho, mas também o que aprendi. de estudar suas pontuações. Esses são os tipos de cartas que escrevi.”

Fuchs diz que antes de escrever aquela carta a Sondheim, passou anos debruçado sobre os seus musicais, memorizando as suas nuances e saboreando a sua perfeição. Ele ficou absorto no trabalho e se sentiu compelido a estender a mão.

Ele era jovem, impressionável e procurava mentores ao escrever Sondheim e, na mesma época, graças a uma visita que o compositor Aaron Copland fez a Miami em 1977, desenvolveu uma amizade com Copland, indiscutivelmente o melhor e mais conhecido dos compositores americanos.

Avançando 39 anos, Fuchs sentiu-se compelido a escrever novamente.

Da mesma forma que devorou ​​as obras de Copland e Sondheim, Fuchs diz que agora consumia fervorosamente as gravações de 2016 dos balés e sinfonias de Copland do maestro britânico John Wilson.

“Eles eram tão originais, como jatear o verniz das interpretações que outras pessoas fizeram. Eles são emocionantes”, diz Fuchs. “A música soa totalmente nova.”

E mais uma troca de cartas começou – que leva até hoje.

Caro John Wilson

Com a Orquestra John Wilson, Wilson restaurou algumas das partituras perdidas de “O Mágico de Oz”, “An American in Paris” e “Singin' in the Rain”, pegando o que pôde encontrar – a partitura para piano do maestro, um violino parte, ou uma gravação arranhada – e recriando a música nota por nota.

“Estou impressionado com sua habilidade tanto na música clássica quanto no repertório padrão, obras do início do século 20 de Korngold, Rachmaninoff, Ravel e Respighi”, diz Fuchs sobre Wilson. “Estou igualmente comovido com suas interpretações intuitivas da música americana.”

Quando Fuchs ouviu as interpretações de Wilson em Hollywood e mais tarde seus álbuns Copland, ele disse que sabia que um dia precisaria trabalhar com o maestro britânico. Então, mais uma vez, ele juntou papel e caneta para expressar sua admiração e esperança de que um dia pudessem se encontrar.

Em dezembro de 2018, dois meses antes de Fuchs ganhar o Grammy de Melhor Compêndio Clássico, ele escreveu a Wilson para lhe dizer que estaria na Holanda pouco antes do Natal e que gostaria de parar em Londres para conhecê-lo.

Outra reunião ocorreu em outubro de 2019, pouco depois de Wilson ter restabelecido a Sinfonia de Londres, que, durante várias décadas, começando na década de 1950, gravou quase todas as músicas do cinema e da televisão britânicos – pense em filmes de espionagem britânicos – e tem a reputação de hospedar os melhores músicos do mundo.

Fuchs estava trabalhando na música para seu sexto álbum, diz ele, e queria perguntar a Wilson se ele poderia lhe enviar algumas partituras, apenas para revisão: “Eu não consegui nem terminar a frase, e ele disse: 'Ken, eu prometo que vou gravar seu próximo álbum.'”